Bilhete Postal Ilustrado Lisboa: Basílica da Estrela / Edição F. A. Martins (PT-BPI-1902-LIS-PAHPS-168)

 

1. IDENTIFICAÇÃO GERAL

• Tipo de peça: Postal ilustrado circulado

• Origem: Lisboa (Portugal)

• Destino: Nice (França)

• Data: 25 de dezembro de 1902 (data manuscrita) e 26 de dezembro de 1902 (carimbo de partida)

• Emissão filatélica associada: Selo D. Carlos I, tipo Mouchon, 25 réis carmim, emissão de 1898 (Afinsa 141 / Mundifil 141)

• Remetente: Cacy Guimarães (Lisboa)

• Destinatário: Mme M. Scoffier, 13 rue Masséna, Nice, Alpes‑Maritimes, França

2. DESCRIÇÃO MATERIAL E FILATÉLICA

• Suporte: Cartão postal impresso, edição F. A. Martins, Praça Luiz de Camões 33, Lisboa, n.º 168

• Ilustração: Fotografia da Basílica da Estrela (Lisboa), em tons sépia

• Selo: D. Carlos I, tipo Mouchon, 25 réis carmim

• Carimbo de partida: Datador “LISBOA – CENTRAL”, 26‑12‑02, em preto

• Carimbo de chegada: Datador francês Type 15, metálico de coroa dupla, legenda “NICE / ARRIVÉE”, datado de 31‑12‑02

• Outros elementos: Indicação manuscrita “Imprimé”; mensagem manuscrita extensa no anverso; verso não dividido reservado ao endereço

3. ANÁLISE POSTAL E HISTÓRICA

Percurso postal

Lisboa → rede internacional UPU → Nice, com registo de chegada às 08:30 da manhã de 31‑12‑1902, conforme o datador Type 15.

Enquadramento tarifário (UPU, 1902)

• Carta internacional: 25 réis por 15 g

• Bilhete postal internacional: 20 réis

• Impressos: 5 réis por 50 g

• Regra UPU: impressos só podiam conter até cinco palavras manuscritas de cortesia.

O texto manuscrito no anverso excede amplamente esse limite, invalidando a tarifa de impresso.

Particularidades de História Postal (versão integrada)

1. Estratégia sistemática do remetente

Ao longo de 1902, Cacy Guimarães adota um procedimento repetido e consciente:

• rasura a fórmula oficial “Bilhete Postal”,

• escreve “Imprimé” no anverso,

• mas paga sempre 25 réis, a tarifa máxima de carta internacional.

Este comportamento revela uma solução técnica deliberada para garantir circulação segura.

2. Segurança na circulação

Os postais ilustrados privados — ainda não plenamente regulamentados pela UPU — eram frequentemente:

• recusados,

• taxados,

• ou devolvidos, sobretudo quando circulavam na tarifa simples de 20 réis.

Ao pagar 25 réis, o remetente neutralizava qualquer risco de insuficiência, assegurando aceitação imediata em França.

3. Resultado prático

O sobrefranqueamento:

• legitimava o texto manuscrito extenso,

• evitava marcas “T” de taxa,

• e garantia distribuição sem entraves.

4. A indicação “Imprimé” como prática social e colecionista

Importante: a palavra “Imprimé” não deve ser interpretada como pedido de tarifa reduzida.

Entre 1898 e 1906, tornou‑se prática comum entre colecionadores e remetentes cultos:

• escrever “Imprimé” como classificação informal do postal ilustrado,

• independentemente da tarifa paga,

• mesmo quando o conteúdo manuscrito excedia o permitido para impressos.

Assim, no contexto desta peça, “Imprimé” funciona como etiqueta cultural, não como instrução tarifária.

4. TRANSCRIÇÃO

Anverso (manuscrito)

Église du Sacré‑Cœur de Jésus, à Lisbonne. XVIIIᵉ siècle. Bonne année. Salutations distinguées. Cacy de Guimarães, Lisbonne, 25.12.02.

Verso (endereço)

Mme M. Scoffier, 13 rue Masséna, à Nice, Alpes‑Maritimes, France.

5. COMENTÁRIO INTERPRETATIVO

Este postal é um testemunho exemplar da adaptação dos utilizadores às normas postais internacionais na viragem do século XX. Cacy Guimarães demonstra domínio prático das regras UPU e das vulnerabilidades associadas aos postais ilustrados privados, criando uma peça híbrida: visualmente classificada como “impresso”, mas tarifada como carta.

A estratégia revela:

• literacia postal avançada,

• consciência das práticas francesas de fiscalização,

• e uma abordagem pragmática para garantir circulação sem penalizações.

A peça ganha valor adicional quando integrada no conjunto de correspondência do mesmo remetente, que documenta a repetição sistemática desta técnica ao longo de 1902–1903.

6. VALOR FILATÉLICO E CURATORIAL

• Interesse: muito elevado — tarifas UPU, postais ilustrados portugueses, marcas francesas Type 15, práticas sociais de circulação

• Raridade: elevada quando contextualizada como parte de um conjunto coerente

• Potencial museológico: ideal para narrativas sobre:

  • transição do bilhete postal estatal para o postal ilustrado privado

  • estratégias de sobrefranqueamento

  • limites e ambiguidades das categorias UPU